這間烤漆玻璃觀屋因?yàn)榈孛鎰偹⒘怂{(lán)色的漆，怕踩壞，所以一直是鎖著門。13號(hào)晚上，牛桂華想直播雙子座流星雨，需要進(jìn)入烤漆玻璃觀星屋給設(shè)備接電源。觀星屋內(nèi)沒(méi)有燈，但是他發(fā)現(xiàn)地面亮晶晶的，于是用手電一看發(fā)現(xiàn)是碎烤漆玻璃。

此外，把漆封存在環(huán)氧樹(shù)脂內(nèi)，是希望以一種觀眾熟悉的現(xiàn)代表現(xiàn)手法還原出大眾觀眾在博物館的烤漆玻璃柜中看到千年漆藝作品的那份對(duì)漆的感覺(jué)，我希望這份對(duì)漆的印象能成為材料的符號(hào)，并且能直觀地被觀看到。展覽中在不同的作品中分別使用了大漆、腰果漆和油漆，三種材料在各自的作品中都發(fā)揮了不可相互替代的符號(hào)意義。如《風(fēng)景01》中的棕色河流就使用了腰果漆，這種人工合成又半自然的漆對(duì)應(yīng)的就是人為的自然殘留物。我并不是一個(gè)漆藝家或漆畫家，我僅僅是一個(gè)一直習(xí)慣于使用這種材料進(jìn)行創(chuàng)作的創(chuàng)作者，因此對(duì)我而言，材料本身的不可替代性以及在具體作品中的象征意義，要遠(yuǎn)比討論三者間的高低優(yōu)劣來(lái)得重要。
如果在不干凈的烤漆玻璃上烤膜，當(dāng)膜加熱發(fā)軟后，用刮板刮烤漆玻璃上的東西會(huì)在膜上留下印跡。這些印跡即使膜貼上去也無(wú)法消除，從而影響貼膜的質(zhì)量、美觀和清晰度。
我國(guó)考古出土的烤漆玻璃珠中很難見(jiàn)到這種拉制法制成的珠子。我國(guó)烤漆玻璃珠生產(chǎn)一直使用纏心法：即將烤漆玻璃料條在火焰上烤到可塑狀態(tài)，然后纏繞到金屬絲上，成珠狀。金屬絲上多附著一層粘土或其他材料，以便烤漆玻璃珠冷卻后可以從金屬絲上取下來(lái)。這種方法制成的珠子形態(tài)多不規(guī)整，有時(shí)能看到烤漆玻璃絲纏繞的痕跡，珠子穿孔的內(nèi)壁往往殘留粘土，烤漆玻璃內(nèi)氣泡也呈橢圓形，但長(zhǎng)徑的方向與穿孔垂直。我國(guó)自戰(zhàn)國(guó)初年即掌握纏心法制造烤漆玻璃珠的方法，而且這種制珠傳統(tǒng)一直流傳到今天。